jueves, abril 30, 2009

Improvisación - Semana 25

Esta semana toca intentar aplicar unos pocos conocimientos sobre un estándar de jazz-blues que ya he practicado bastantes veces: Tenor Madness.



Aprovechando que hace poco vimos en clase la escala madre del blues he intentado improvisar usando ésta y la Lidia b7. La escala madre del blues viene de agregar a la escala mayor las llamadas blue notes, que son la b3, la b5 y la b7, que nos sirven como notas de paso para hacer más suaves los intervalos de la escala mayor. Éstos son las notas que se suelen hacer con los bendings típicos del blues. Tambíén he intentado meter la escala alterada y la disminuida, pero tengo que practicarlas más, aún no me suenan naturales ni domino su digitación. Para la próxima improvisación intentaré estudiar más el área de dominante para poder emplear esas otras dos escalas, las sustituciones por tritono y además darle algo más de sentido a la improvisación, que la de esta semana es más un experimento que algo melódico.

Por último, un consejo para los que estáis empezando con el bajo: sacaos todas las melodías que podáis, solead, no hagáis como yo y os limitéis a trabajar acompañamientos. El hacer solos y melodías ayuda a ver la sonoridad de las escalas, a saber aplicarlas y sobre todo a crear fraseos con sentido en vez de carreras arriba y abajo por las escalas, que es prácticamente lo que (por ahora) yo hago, que vergüenza me da después de 8 años el no poder improvisar un fraseo en condiciones.

domingo, abril 26, 2009

Cambio de ritmo

Últimamente voy acumulando retrasos en la publicación del blog, por lo que he decidido cambiar la periodicidad de su publicación.

Hasta ahora me sobraba el suficiente tiempo como para publicar martes, jueves y domingo, con algunos retrasos pero siempre tres veces por semana. Afortunadamente ahora dispongo de menos tiempo para el blog porque llevo para adelante, además del trabajo, dos grupos y la academia (de ahí la fortuna).

En lugar de reducir la calidad de lo que publico prefiero reducir la cantidad así que a partir de ahora publicaré dos veces por semana en martes, jueves o domingo, con excepción de las semanas en las que tenga mucho material sobre el que escribir como conciertos, festivales, etc. Publicaré sólo vídeos de mis progresos en la academia (aún tengo pendiente el de este jueves) y reseñas y/o críticas de conciertos y maquetas. Esta semana que viene promete: presentación del SOS 4.8 y abono de dos días para el festival...

jueves, abril 23, 2009

Improvisación - Semana 24

Esta semana improviso sobre Four de Miles Davis, un tema que engaña a primera vista.



Engaña porque es un tema pegadizo, con una melodía sencilla y una armonía que no es complicada de seguir para el acompañamiento; sin embargo, una vez que se analiza para poder improvisar sobre él surgen las complicaciones. La armonía esta estructurada como una serie de II-V que dan a pensar que hay varias modulaciones: EbMaj7 a AbMaj7 a FMaj7 a EbMaj7 a EMaj7 a EbMaj7. El problema viene de que improvisar sobre esa idea da un resultado bastante cargante y tampoco respeta la melodía original.


El truco de Four no está en las modulaciones, sino en los intercambios modales y en los dominantes secundarios. En el primer II-V (Bbm7 - Eb7) no se cambia de tono, sino que se introduce el IV de EbMaj7, es decir, AbMaj7. El segundo II-V (Abm7 - Db7) lo podemos ver como un intercambio modal con el modo menor natural de Eb (Ebm7(b6)), de forma que Abm7 sería el IV de esta tonalidad (Abm7(b9)) y Db7 sería el VII. Este intercambio también puede aplicarse al primer II-V, que en este caso sería un V-I, lo cual no da muchos problemas al diferenciarse únicamente la mixolidia (sobre Eb7) de la eólica (sobre Ebm7(b6)) en los grados 3º y 6º que harían la función de #2 y #5.


El tercer II - V (F#m7 - B7) también tiene su miga. Intuitivamente no es más que una modulación directa de medio tono del cuarto II-V (Fm7 - Bb7) para dar la sensación de bajada cromática, pero su explicación teórica es más enrevesada: B7 es el sustituto por tritono del dominante secundario de EbMaj7 (dominante de Bb7), y utilizamos el II de la sustitución tritonal para precederlo. Esto es menos intutivo que decir simplemente que se sube el II-V medio tono, pero es teóricamente más correcto. Aún así todavía no sabemos qué hacer sobe esos tres compases. Una solución es utilizar F7 en el tercer II-V y luego tocar sobre la tonalidad de EbMaj7 en el cuarto II-V, comenzando con Fm7(6). Podemos usar F7 porque es el dominante de Bb7, es decir, lo que se supone que había antes de toda la sustitución tritonal y porque sólo se diferencia de Fm7(6) en el 3er grado, que haría de b4.

Al final de todo este lío teórico he conseguido sacar una improvisación medio decente, tras muchos días de práctica. Tiene su miga el tema, aunque no lo parezca. La armonía analizada quedaría así:

EbMaj7 (I) | % | % | Bbm7 (II/V)
Eb7 (V/IV) | AbMaj7 (IV) | % | Abm7 (IV [Ebm7(b6)] int IV)
Db7 (VII [Ebm7(b6)]) | EbMaj7 (I) |F#m7 (II/V) B7 (V/V s.t.) | Fm7 (II/V)
Bb7 (V) | EbMaj7 (I) | F#m7 (II/V) B7 (V/V s.t.) | Fm7 (II/V)
Bb7 (V) | Gm7 (III) Gbm7 (II [EMaj7] int V/II s.t.) | Fm7 (II) Bb7 (V) | EbMaj7 (I) | %

martes, abril 21, 2009

Vendo, vendo, vendo...

El G.A.S. no tiene límite... una vez más pongo en venta algunos cacharrillos musicales.


El primer artículo que vendo es mi Warwick Streamer Stage II. Lo compré de segunda mano hace apenas un año. Aunque me gusta mucho su sonido no consigo acostumbrarme a su elevado peso, que no a su mástil, ya que he tuve la suerte de que los de su época (1994) eran más finos, sin perder nada del sonido habitual. Mis profesores dicen que me voy a arrepentir, pero no puedo tocar con instrumento con el que no estoy agusto. Con lo que saque de él quiero comprarme un buen bajo de 5 cuerdas de algún luthier de calidad, en concreto le tengo el ojo echado a éste. Va siendo hora de que pruebe seriamente las 5 cuerdas, más que por las notas añadidas, por la facilidad para hacer escalas en los trastes más altos.


El segundo que se va fuera de casa es mi Ibanez Jet King Bass. Este bajo fue todo un capricho: acompañé a Hermes a recoger una batería y acabé probándolo y llevándomelo puesto. Lo estuve usando durante un par de meses de ensayos por su sonido más rockero que el Warwick. Al disolverse el grupo y empezar a dar clases lo dejé de usar en favor de mi Warwick y mi SX, más versátiles y con mejor ajuste. Ahora que tengo un MusicMan Sterling no necesito más sonido rockero que el que éste me da, por lo que prefiero vender el Ibanez antes que tenerlo aburrido por casa metido en su funda.

domingo, abril 19, 2009

RPM Coyote 09: After Many Days + Katherine

Viernes 17 de abril de 2009: penúltima semifinal del RPM Coyote 09 con un cartel bastante dispar.



Con apenas un mes de directos a sus espaldas After Many Days suben en primer lugar sorprendiendo a propios y extraños con un buen espectáculo por parte de su vocalista, aunque no tanto por el resto del grupo y una ejecución notable y compacta. A destacar la agradable sorpresa de que tocaran Hard Attack de los extintos CLOM, que por ser copyleft está permitida en el concurso.



La heterogeneidad de la noche al subirse Katherine, diametralmente opuestos en estilo: indie-pop británico rápido, espectacular y con estribillos pegadizos. Llenaron bastante bien el escenario tanto estética como acústicamente (los amplificadores salían directos del escenario) con una presencia casi profesional, aunque a la larga las canciones se hacían algo repetitivas y parecidas entre sí.

jueves, abril 16, 2009

Improvisación - Semana 23

Aprovechando que ya conozco las digitaciones del sistema modal menor armónico, esta semana toca revisar Autumn Leaves.



Autumn Leaves es un tema que se puede ver de dos formas, ya que algunas partes de su armonía tienen varias interpretaciones: la progresión Am7(b5) - D7 - Gm están dentro de la tonalidad de BMaj7 en forma de VII - V/VI - VI pero también están dentro de la tonalidad de GmMaj7 (G menor armónico), formando una progresión II - V - I menor armónica. Aunque el estándar puede verse de la primera de las formas (como ya hice anteriormente), analizando la melodía vemos que se ajusta más a la segunda, ya que tocándola sobre la tonalidad de BbMaj7 nos encontramos con algunos intervalos no diatónicos.


Sabiendo ya las digitaciones del sistema modal menor armónico puedo improvisar sobre Autumn Leaves en su forma original. Para no complicarme aún más las cosas la he hecho únicamente en ritmo de swing, no alternando bossa y swing como en el anterior vídeo. He improvisado de nuevo con el Sterling, y aunque sigo pensando que no es el bajo más adecuado para jazz, ya le voy sacando algo más de partido.

martes, abril 14, 2009

La cadencia andaluza

Nunca está de más un poco de teoría musical. La cadencia andaluza es muy utilizada en el flamenco y podemos aplicarle el sistema modal menor armónico.



La cadencia andaluza es, en el sistema modal mayor, una progresión VI - V - IV - III, por ejemplo Am7 - G7 - FMaj7(#4) - Em7(b9) para la tonalidad de C. Trabajando con el sistema modal mayor utilizaríamos los modos eólico, mixolidio, lidio y frigio, respectivamente; es lo que hago en el vídeo cuando aparece el rótulo Mayor.

Esta cadencia nos permite una variación curiosa al utilizar el sistema modal menor armónico al principio y al final de la misma. El sistema modal menor armónico es aquél que se obtiene al quitar la alteración de un VI grado (modo eólico), convirtiendo la b7 en 7. De esta forma el acorde m7 original pasa a ser un mMaj7 y esta única nota de diferencia altera todos los demás grados dándole al sistema una sonoridad típicamente flamenca o andaluza.

Para utilizar el sistema modal menor armónico convertiremos los acordes VI y III de la progresión original en acordes I y V de este sistema modal. Para el ejemplo de la tonalidad de C la progresión de la cadencia andaluza sería AmMaj7 - G7 - FMaj(#4) - E7(b9). Esto es lo que hago en el vídeo cuando aparece el rótulo Mayor + Menor Armónico. Al haber sólo una nota de diferencia en sólo dos acordes de la progresión el cambio es bastante sutil, por lo que he intentado incidir en dicha nota al principio y al final de la progresión.

Por último, como había prometido, aquí van las digitaciones para el sistema modal menor armónico.

domingo, abril 12, 2009

Rumbo al Este en La Fundición

Sábado 11 de abril de 2009, primer concierto de Rumbo al Este en el pub La Fundición de Mazarrón.


Rumbo al Este es el grupo formado por la cantautora Mara Ballesta junto a Luis Pumar a la guitarra, Hermes Alcaraz a la batería y un servidor al bajo. El estilo es pop-rock comercial con repertorio propio de temas frescos y románticos y versiones de éxitos de La Quinta Estación, Maná, REM, Coti, etc. Nuestro estreno ha sido este sábado en el pub La Fundición de Mazarrón, un sitio bastante agradable y con buena acústica, que se llenó de gente con facilidad.


Para ser la primera vez que toco en directo desde hace casi un año (los últimos fueron con anotherway en el CreaJoven y el 11 de abril de ese mismo año en el BUD Coyote) creo que ha salido bastante bien. Hubo algunos fallos pero en general la gente salió contenta y los temas sonaron redondos. Hicimos un par de improvisaciones, una como introducción y otra como intermedio que salieron más o menos bien y animaron a la gente.



El sonido era prácticamente directo, saliendo por la PA voz y guitarra acústica, y me alegré de comprobar que con el volumen a la mitad ya conseguía un buen tono y graves y volumen de sobra en la prueba, aunque luego destacara menos en el concierto, ya con el bar lleno de gente. Una vez pasado el estreno nos queda pulir el repertorio en ensayo y seguir buscando fechas.

jueves, abril 09, 2009

Improvisación - Semana 22

Esta semana me tocaban vacaciones pero finalmente me he animado a improvisar un poco sobre All Of Me.



Poco a poco me va saliendo mejor este tema aunque todavía me queda mucho por depurar, por lo menos ya voy consiguiendo una pulsación más uniforme en el Sterling con el cambio de técnica. Poco más que añadir, esta semana ando bastante ajetreado y para la que viene espero poder colgar algo nuevo.

martes, abril 07, 2009

Debut de Los Últimos Bañistas

Los Últimos Bañistas, grupo cartagenero de unos antiguos compañeros de ensayo, se estrena por todo lo alto este mes de abril.


Mucho ha llovido desde aquellos Betty Blue, que allá por 2005-2006 se instalaran en Los Patojos para intentar una mezcla de indie, pop y after punk en la onda de Interpol, estrenándose al poco en el Festival Cartagena Suena 2006. Varios cambios de local de ensayo, de formación y finalmente de estilo han dado como resultado Los Últimos Bañistas, con Manu a la voz, Álvaro a la guitarra, Nando al bajo y Álex a la batería.


La primera fecha de su doble debut es este viernes 24 de abril en la Sala Stereo de Cartagena, acompañando a los madrileños Apnea, también pop de corte indie (no por nada los telonean al día siguiente en Murcia Noise Box). Empezar así es un buen golpe de suerte y una oportunidad muy jugosa, aunque más lo es su segunda fecha, la fiesta de presentación del Festival SOS 4.8, el jueves 30 de abril en la Sala 12&Medio de Murcia junto a Modelé Fatale, The Leadings y Voladora, donde se han colado por iniciativa directa del organizador, La Yesería, estando ya cerrado el cartel oficial.


Mucha suerte para ellos y espero que aprovechen esta gran oportunidad que no se le presenta a cualquiera, se la han ganado con tiempo y esfuerzo y calidad tienen de sobra para colocarse en un buen puesto de la escena regional.

domingo, abril 05, 2009

RPM Coyote 09: Sealen + Crimson Fate

3 de abril de 2009: el heavy metal se apodera de Coyote en la antepenúltima semifinal del RPM Coyote 09.



Sealen vuelven a la escena regional tras un notable parón en su agenda de conciertos. Su combinación de hard rock y heavy metal con mucha influencia de los 80 resulta en un repertorio variado y bien explotado por su vocalista, con un registro que va desde baladas ligeramente rasgadas hasta los agudos más cañeros y limpios, aunque por desgracia su lumbalgia le hace cantar sentado la mayor parte del concierto. En la parte instrumental destaca un guitarrista lleno de espectáculo en contraste con una base rítmica más bien discreta.



Crimson Fate son otros que también vuelven después de una tormenta de cambios de formación, manteniéndose respecto de la original bajo y voz, con la inclusión de Dany B a la guitarra (Alien Z) y Espi a la batería (Medium Avatar). Heavy metal potente, rápido y agresivo aunque algo repetitivo en comparación con los anteriores. Los nuevos componentes hicieron un papel correcto aunque no llegan aún al nivel de sus predecesores. Los Crimson de toda la vida (Jose y Fran) demostraron que no han perdido la actitud del estilo y que siguen siendo el pilar maestro de la puesta en escena del grupo.

jueves, abril 02, 2009

Improvisación - Semana 21

Última semana de clases antes de las mini-vacaciones de Semana Santa. En esta ocasión he improvisado sobre una composición propia.



En lugar de improvisar sobre alguno de los temas que llevo para las clases de combo, esta vez me he decidido a aplicar los conocimientos de la clase de armonía y componer una pequeña pieza, pequeña pero que me ha llevado varios días perfilar. Por lo pronto sólo tengo la armonía, así que me queda pendiente para futuras semanas componer la melodía y la línea de bajo, además de definir el ritmo (que ahora mismo va un poco alocado) y hacerle una pequeña introducción para que no entre tan directa. La armonía de este tema a día de hoy es:

Parte A

GMaj7 | Bm7 CMaj7 | D7
Em7 | E7 | A7 | D7
GMaj7 | %

Parte B

CMaj7 B7 | EMaj7
AMaj7 Ab7 | Dbm7 | D7 | %

Final

CMaj7 B7 | EMaj7
AMaj7 Ab7 | Dbm7 | CMaj7 | D7
EMaj7 | %


La parte A es sencilla: su tonalidad es C y la única complicación viene del uso de los dominantes secundarios (E7 y A7). En la parte B se complica un poco más: utilizo el III grado en intercambio modal con un V grado (B7) precedido del IV grado original para modular hacia E , volviendo al tono original usando su V grado (D7). En la parte final las modulaciones son 3: primero de G a E, después de E a G a través de su IV grado (CMaj7) y finalmente de G a E de nuevo, directamente al I grado.