jueves, febrero 28, 2008

Space Música Viva: Infernal Possession + Dogma? + Maleek

23 de febrero de 2008: noche de metal en el Space Música Viva.




Abren la noche Infernal Possession, que cada vez van ganando más presencia sobre el escenario, ofreciendo mucho espectáculo empañado por un sonido demasiado chillón en las guitarras. Death metal/grindcore sin concesiones con un frontman que sabe cómo animar al público.




El colectivo barcelonés Fressa presenta en Cartagena a Dogma?, una depurada banda de metal con claras incluencias de System of a Down. Muy contundentes y con una buena puesta en escena- La versión de Toxicity al final del concierto levantó los ánimos de un público entregado.




Últimos de la noche y rompiendo la misma los consagrados Maleek volvieron a demostrar porqué están en lo más alto del metal murciano y porqué ganaron el último Banana Rock. La variedad en los ritmos, la descarga de agresividad y la enorme presencia del cantante tobarreño Txolo hicieron que el final de la noche se viviera con la intensidad del principio, o mayor aún.

lunes, febrero 25, 2008

Swedish powered




sábado, febrero 23, 2008

BUD Coyote 08: Vesselt + Media Tarde

22 de febrero de 2008: noche de pop-rock en el BUD Coyote 08.




Por un lado, los desconocidos Vesselt tapan con un muro de guitarras rítmicas el escenario del Coyote. Su pop-rock está claramente influenciado por Coldplay, Snow Patrol, Radiohead y otras bandas actuales de pop-rock alternativo, con un cierto toque de post-rock para esos trinos de guitarra rebosantes de reverb, si bien este recurso en algunos momentos llegó a hacerse algo repetitivo.




Por el otro, los cartageneros Media Tarde demuestran su rápida evolución ofriendo un pop-rock en la onda de El Canto del Loco, Pignoise y demás grupos cercanos al pop-punk español. Instrumentación muy sólida y temas simples pero pegadizos.



Y en el frente, un público como hacía tiempo que no se veía en el puerto de Cartagena, llenando el bar de principio a fin y agradeciendo la explosiva puesta en escena de ambos grupos.

miércoles, febrero 20, 2008

BUD Coyote 08: Aullido




15 de Febrero de 2008: Bluesmarinos se cayeron del concurso a última hora, así que Aullido llenó sus 40 minutos de alocado metal. Aunque no brillaron por su técnica ni por su composición, supieron mover el bar entero sorprendiendo a propios y extraños con su desenfrenada puesta en escena.

domingo, febrero 10, 2008

Guía de maderas para bajos

Parece que los de Thomann se han puesto las pilas y han sacado una serie de consejeros on-line, con guías para facilitar la elección de bajos, guitarras, micrófonos, sintetizadores MIDI y demás cacharrería (incluso una para fagots).

Yo también me voy a poner las pilas y aprovecho para traducir al castellano un apartado muy interesante de la guía de bajo, el apartado de tonos de maderas (wood tone). Hay más recursos de este tipo por la red, pero pocos están en castellano. El forero de Guitarramanía DemolitionTattoo escribió un estudio sobre maderas muy extenso y completo, puede servir éste de pequeño resumen, sin entrar en detalles de porosidad, rigidez, etc. Bueno, allá vamos:

Maple (arce)

Madera usada tanto para instrumentos clásicos de cuerda como para guitarras de jazz e instrumentos modernos. Tono transparente y claro, graves y agudos definidos y mucho ataque. Añadir arce a un bajo, ya sea en el mástil, el diapasón, el cuerpo o en forma de tapa ayuda a incrementar el ataque y la definición del sonido final. Tiene un peso medio. Existen muchos tipos de arce según el dibujo de su veta (rizado, flamígero, ojo de pájaro, etc.) pero sus cualidades tonales son muy similares a las del arce normal.



Bubinga

Se obtiene en el África ecuatorial (Nigeria, Camerún, Gabón, etc.). Madera muy decorativa, densa y pesada que proporciona unos graves claros y unos medios y agudos definidos. Es, junto con otras maderas como la afzelia, el wengé y el ovangkol, característica del sonido Warwick






Ebony (ébano)

Madera tropical de extraordinaria firmeza y dureza. Tiene un sonido muy similar al palorrosa, que es mucho más asequible por precio y dificultad de trabajo. Se encuentra en los instrumentos de gama alta, sobre todo en los fretless por lo difícil de rayar que es.







Alder (aliso)

Esta densa madera proporciona unos graves y agudos dulces con muchos armónicos. Es una madera relativamente barata que, junto con el arce, es la base del sonido Fender. Suele usarse en cuerpos lacados ya que su veta no es muy atractiva.






Ash (fresno)

Más pesada que el aliso, proporciona un ataque más acusado con unos graves fuertes, medios débiles y agudos chillones. Se trata de una madera adecuada para instrumentos con sonido percusivo, el sonido Fender de los 70, cargado de brillo y agresividad, proviene de la combinación de cuerpos de fresno con mástiles y diapasones de arce, como el bajo que lleva Marcus Miller.





Swamp Ash (fresno de pantano)

Más ligero que su hermano el fresno normal, tiene un sonido similar a éste pero más equilibrado, con agudos menos chillones y graves más comedidos, manteniendo de todas formas la agresividad del fresno. Suele utilizarse en instrumentos agresivos, como los G&L o algunos Ibanez SR.





Koa

Madera hawaiiana de excepcional grano. Tiene un sonido muy transparente y claro, con medios y agudos muy pronunciados. No en vano se usa para construir ukeleles. En bajos suele usarse para tapas, complementando el sonido de otras maderas.







Basswood (tilo)

Madera barata de peso y densidad intermedias con tono suave y medioso. En guitarras es conocida por ser usada para Ibanez de gama alta como la JEM de Steve Vai, mientras que en bajos suele ser sinónimo de gama media-baja: BC Rich, algunos Ibanez, etc. Existen variedades como el tilo europeo, el tilo japonés y otros, siendo unas bastante mejores que las otras, lo que explica la diferencia de precios en los instrumentos finales. Dado su grano poco estético, suele combinarse con tapas que mejoran también su sonido.


Mahogany (caoba)

Madera muy popular y versátil, proporciona un gran sustain, equilibrio y calidez, con agudos suaves y armónicos dulces. Suele combinarse con tapas de otras maderas como el arce para ganar en ataque y brillo, siendo esta combinación la clásica de la Gibson Les Paul. En bajos es usada por Gibson en toda su gama y por Ibanez en su gama media-alta y alta, entre otros. Suele ser una madera pesada, aunque se asocia la ligereza en la caoba con su calidad y su grado de secado.




Nato

De la familia de la caoba, es más barato que ésta y produce un sonido similar. En bajos es usado sobre todo en la gama media-baja de BC Rich.








Ovangkol

Variedad de caoba que produce un sonido cálido, equilibrado y de gran sustain, con agudos comedidos y armónicos dulces. La práctica mayoría de los mástiles Warwick son de ovangkol.







Rosewood (palorrosa)

Muy densa y dura, con un sonido cálido, utilizada sobre todo para diapasones y para puentes flotantes de guitarras de caja (no confundir con puentes Floyd Rose).








Poplar (álamo)

Madera barata y estéticamente pobre similar al tilo y presente en instrumentos de gama baja y, sorprendentemente, en el cuerpo de la gama SUB de Musicman. También puede encontrarse en acabado burl en tapas, dando un resultado muy vistoso.







Walnut (nogal)


De sonido muy balanceado, esta madera no es frecuente en bajos eléctricos, aunque es marca de la casa en los bajos Wal.










Wenge

Madera muy dura y pesada utilizada principalmente para diapasones y mástiles, proporciona unos medios muy pronunciados . Se utiliza mayormente en bajos Warwick y en otros bajos de carácter moderno, como Ibanez SR.









Espero que haya resultado de utilidad a quien la haya leído. Para terminar, aquí va un resumen de enlaces de interés:


Como puede verse, hay fuentes más detalladas, sirva este post pues de pequeño resumen y guía de consulta.

Echo de menos mi Precision


Me lo robaron y lo echo de menos, ahora que he encontrado esta foto. Era muy bonito y sonaba bastante bien... tal vez hubiera mejorado con un BadAss II aunque su fabricación mejicana era bastante cutre.

Ahora es más fácil que nunca hacerse con un buen Precision:

SX SPB-57
+ Seymour Duncan SPB 3 + Leo Quan BadAss II + Golpeador Tortoise + Potenciómetro de volumen Fender 500K + Potenciómetro de tono Fender No-Load = 350,5$ con gastos de envío, que en euros y con aduanas e IVA se queda en 289,81€ aproximadamente. ¡Baratísimo! Lástima que haya gastado tanto dinero últimamente... ahora toca ahorrar, ¡hasta verano por lo menos nada de nada!

jueves, febrero 07, 2008

Proffonic en Internet


La tienda de Cartagena Proffonic abre sus puertas en Internet bajo el dominio www.proffonic.es, ofreciendo precios más que decentes en Vox, Orange, Warwick y otras marcas.

A día de hoy todavía les falta algo de stock por meter en la web pero ya parece que esté operativa.

Revisando la EQ

Últimamente he tenido algunos problemas de ecualización debidos al desgaste de las cuerdas de mi SX (unas Rotosound 66 puestas en octubre). El sonido que sacaba era el típico de esta situación: agudos intertes y graves fofos. Como no puedo estar probando en el local de ensayo cada día mi configuración me he comido mucho la cabeza, así que ayer decidí probar a ecualizar con el EBS MicroBass II en casa, enchufándome a los altavoces 2.1 del ordenador, que tienen una respuesta similar a la de mi 15", por lo menos en cuanto a graves se refiere son mucho más fiables que unos auriculares.

Antes de tocar a tontas y a locas como acabo haciendo en los ensayos, fruto de las prisas, cogí el manual de instrucciones del previo y mi guía de ecualización para orientarme y pensar en qué quería conseguir. Quería un sonido gordo en graves y medios graves pero con algo de brillo en los agudos y definido, cosa difícil con las cuerdas en ese estado, así que vi las frecuencias a las que operaba cada filtro de ecualización y di con esta configuración:


La ecualización consiste en:
  • filtro EDGE (realce en los 7 KHz) al máximo para recuperar el sonido metálico que han perdido las cuerdas con el desgaste
  • selector FREQ (frecuencia de medios) entre los 250 y los 400 Hz, sobre los 300Hz, para obtener mayor redondez y volumen de graves
  • filtro MIDDLE (ganancia de medios) a las 2 para lo mismo que lo anterior
  • conmutador TUBE SIM (emulación de válvulas) activado para emular la compresión natural de las válvulas (sonido algo más gordo)
  • conmutador BRIGHT (realce de 12 dB e nlos 10 KHz) para sacar un sonido brillante al bajo, que es pasivo
  • filtro TREBLE (realce de agudos en torno a los 10 Khz) a las 2 para mejorar la respuesta en agudos
  • filtro BASS (realce de graves en torno a los 100 Hz) cerca de las 3 para conseguir mayor pegada
Aún no he podido probar esta configuración en el ensayo, pero ya me supongo que el principal problema sea que los medios-graves enguarren un poco el sonido por usar un altavoz de 15", será cuestión de regularlos con la ganancia.

Este experimento me ha servido para ver lo bien hecha que está la ecualización de este previo: los filtros no se solapan ni estorban, e incluso activando el conmutador ENHANCE (realce de medios-graves en torno a 250 Hz y recorte de agudos) se puede usar sólo el canal A, aunque se pierde flexibilidad. Como me gustaba el sonido de medios con este filtro activado, usé en su lugar los medios paramétricos y aproveché para mejorar los agudos con el filtro EDGE.

Cuando lo pruebe en ensayo pongo las conclusiones. Espero que tanto follón le sea útil a alguien.

Noches de Rock en Coyote: Superocho




Viernes 1 de Febrero de 2008: Superocho llena de mariposas funkies el bar cartagenero, haciendo bailar sin parar al personal con sus ritmos llenos de soul y bossa.

Web de Superocho
MySpace de Superocho

(Siento la mala calidad de las imágenes, hacer fotos bailando es difícil, y no podía resistirme)